[小说杂记] Teresa Teng

昨天香港电台电视部来做了一个有关邓丽君在日本发展及日人如何爱戴她的专访。我本身也算是邓丽君迷(早年听国语歌最喜欢听她与罗大佑)，留日时在电视目睹邓在日本的风采，亦认识不少邓的日本歌迷，所以十分高兴接受这个访问。我将谈话中的重点记录如下供各位参考。

冯编导：邓丽君为什么去日本发展？
　　吴：其实打日本市场一直是亚洲歌星的共同梦想。这个市场大，而且真金白银，少盗版。邓在台湾已是红透半边天，再发展空间有限。内地则因为政治原因无法进入，只好眼白白拱手让予盗版。香港市场细，而且广东流行曲的兴起也令她难以发围。去日本发展成自然不过的选择。

冯编导：很多香港及亚洲歌星打日本市场都失败告终，为什么邓会成功？
　　吴：首先及最重要是她的实力。日人崇拜强者。邓早年唱的国语流行曲大多是日本演歌的中文版，去日本用日文唱演歌可谓驾轻就熟。其次是她以日本为基地，后半生(1973-1991) 在日本活动。还有一点是她去日本后重新包装，放弃台湾时期的玉女路线，走较成熟及稳重的中国古典美人路线(如穿中国长衫、配以羽扇等)以配合日人的喜好。

冯编导：邓在日本最大的成就是什么？
　　吴：生前最大成就是连续三次获有线放送大赏(1984-1986) 及三次上红白。死后日人对她念念不忘，大量的传记、小说、电视特辑、甚至电视剧仍不断面世。日本的歌迷仍不时有活动纪念她，甚至港台的纪念活动也飞来参与。

　　来源：邓丽君全传

冯编导：邓去日本后对其歌艺可有帮助？
　　吴：很多人都指出邓去日本后歌艺及舞台表现都特飞猛进。这十分自然。在台邓是“无敌最寂莫”，日本演歌坛高手如林，互相竞争，加上日本作曲、填词、演奏、舞台表现及设计均由极专业人士负责，邓自然获益良多。另外，我还想补充一点，邓将日式个人演唱会文化带来香港，在1976年在利舞台开香港开埠以来首个个唱，以往都是一班歌星的歌舞团。

冯编导：邓的经验有何启示？
　　吴：全球化下，文化互动日多。不单日本音乐冲击亚洲，亚洲歌手亦可反攻日本，不过要以日本作为基地及在日本制度下才有机会突围。